Liste des illustrations
Johann Gaspar Lavater, L'Art de connaître les hommes par la physionomie, tome I, Ed. Depélafol, Paris, 1820 5:31(1)
« Crâne humain annoté par le Pasteur Oberlin selon le système de Franz Joseph Gall (Phrénologie) », Musée Jean-Frédéric Oberlin, Waldersbach 7:02(1)
« Symbolical Head (Tête symbolique avec indications phrénologiques) », c.1845, gravure sur bois en couleur, Welcome Collection, Londres, Royaume-Uni 7:02(1)
W. Taylor, « Phrenological Office for Servants », c.1805-1830, lithographie, Science and Society Picture Library, Science Museum, Londres, Royaume-Uni 7:15(1)
Petrus Camper, Dissertation physique de Mr. Pierre Camper, sur les différences réelles que présentent les traits du visage, Tab. I, figure I, Ed. Wild & J. Altheer, 1971, p. NP(130) 8:07(1)
Petrus Camper, Dissertation physique de Mr. Pierre Camper, sur les différences réelles que présentent les traits du visage, Tab. I, figure II, Ed. Wild & J. Altheer, 1971, p. NP(130) 8:28(1)
Petrus Camper, Dissertation physique de Mr. Pierre Camper, sur les différences réelles que présentent les traits du visage,, Tab. II, figure III, Ed. Wild & J. Altheer, 1971, p. NP(131) 8:47(1)
Petrus Camper, Dissertation physique de Mr. Pierre Camper, sur les différences réelles que présentent les traits du visage, Tab. II, figure IV, Ed. Wild & J. Altheer, 1971, p. NP(131)
Duhamel Racine, « 1. Profil de l'Apollon. 2. Celui du nègre. 3. Celui de l'orang-outang. », planche III, dans Julien Joseph Virey, Histoire naturelle du genre humain, volume II, Ed. F. Dufart, Paris, 1800-1801, p.134, Bibliothèque nationale de France, Paris 9:13(1)
Guillaume Duchenne de Boulogne, Faradisation du muscle frontal, c.1854-1856, impression à l’albumine d’après négatif sur verre, 18,6x11,7cm, The Metropolitan Museum of Art, New York, États-Unis 11:00(1)
Guillaume Duchenne de Boulogne, « Électro.Physiologie Photographie », c.1854-1856, fig.31, impression à l’albumine argenté d’après négatif sur verre, 16,5x22,2, du portfolio Mécanisme de la physionomie, The Museum of Fine Arts, Boston, États-Unis 11:02(1)
Guillaume Duchenne de Boulogne, « Électro.Physiologie Photographie », c.1854-1856, fig.63, impression à l’albumine argenté d’après négatif sur verre, du portfolio Mécanisme de la physionomie 11:05(1)
Guillaume Duchenne de Boulogne, « Électro.Physiologie Photographie », c.1854-1856, fig.64, impression à l’albumine argenté d’après négatif sur verre, du portfolio Mécanisme de la physionomie 11:07(1)
« Muscle du Sourcilier (Douleur) », figure 70, dans Mathias Duval, Précis d'anatomie à l'usage des artistes, Ed. A. Quantin, Paris, 1881, p. 312, Welcome Library, Londres, Royaume-Uni 11:11(1)
« Muscle grand Zygomatique (Expression de Gaieté, de Rire) », figure 72, dans Mathias Duval, Précis d'anatomie à l'usage des artistes, Ed. A. Quantin, Paris, 1881, p. 314, Welcome Library, Londres, Royaume-Uni 11:11(1)
« Muscle triangulaire des lèvres (Expression de mécontentement, de mépris) », figure 76, dans Mathias Duval, Précis d'anatomie à l'usage des artistes, Ed. A. Quantin, Paris, 1881, p. 322, Welcome Library, Londres, Royaume-Uni 11:11(1)
« Angle facial de 80º », figure 65, dans Mathias Duval, Édouard Cuyer, Histoire de l'Anatomie plastique, Ed. L. Henry May, Paris, 1898, p. 183 12:05(1)
« Angle facial de 70º », figure 66, dans Mathias Duval, Édouard Cuyer, Histoire de l'anatomie plastique, Ed. L. Henry May, Paris, 1898, p. 183 12:05(1)
Charles Darwin, « A Venerable Orang-outang », lithographie, 39,9x27,9cm, dans The Hornet Magazine, 22 mars 1871, National Portrait Gallery, Londres, Royaume-Uni 12:52(1)
« Année 1878. Grâce a M. Darwin la recherche de la paternité n’est plus interdite », gravure, dans Cham, Douze années comiques, couverture, Ed. Calmann Lévy, Paris, 1880, p. 331 14:41(1)
Lewis Carroll, Reginald Southey with Skeletons of Human and Monkey (Reginald Southey avec squelettes et singe), 1857, impression à l’albumine, 16,6x13,7cm, Science Museum Group, Londres, Royaume-Uni 14:50(1)
Roger Fenton, Skeleton of Man and of the Male Gorilla (Troglodytes Gorilla), c.1855, impression sur papier salé montée sur carton, 36,5x28cm, The British Museum, Londres, Royaume-Uni 15:20(1)
João Maximiano Mafra, Caim amaldiçoado, 1851, huile sur toile, 113x83,5cm, Museu Dom João VI, Rio de Janeiro, Brésil 16:14(1), 16 :49(1)
Gabriel von Max, Pithecanthrophus Alalus, 1894, collection particulière 16:18(1)
Mathias Duval, Édouard Cuyer, Histoire de l’anatomie plastique, Ed. L. Henry May, Paris, 1898, 16:25(1)
Polyclète, Doriforo da Pompei, I siècle A.J.C, sculpture en marbre, h. 200cm, Museo Archeologico Nazionale di Napoli, Naples, Italie 16:48(1)
Fernand Cormon, Caïn, 1880, huile sur toile, 400x700cm, Musée d’Orsay, Paris 17:29(1), 18:45(1)Claire Houck (photographe), Neanderthal Skeleton (Squelette reconstitué d’un homme néanderthal), American Museum of Natural History, New York, États-Unis 17:40(1)
Benjamin Waterhouse Hawkins (dessin), « Photographically reduced from Diagrams of the Natural Size…», dans Thomas Henry Huxley, Evidence as to man's place in nature, frontispice, Ed. D. Appelton and Company, New York, 1863 17:40(1)
Hermann Schaaffhausen, « Der Neanderthaler Fund », dans Archiv für Anthropologie, Ed. Adolf Marcus, Bonn, 1888
Christian von Mechel, Graduation de la tête de grenouille jusqu'au profil d'Apollon, 1797, d’après Johann Caspar Lavater, 1797, 43,18x58,42cm, aquatinte colorée, collection particulière 23:02(1)
J.J. Grandville, « Têtes d'hommes et d'animaux comparées », plume et encre brune, dans Édouard Charton (dir.), Le Magasin pittoresque, août 1844, Paris, p.272, Bibliothèque nationale de France, Paris 23:50(1)
J.J. Grandville, « L’homme descend vers la brute », gravure, dans Édouard Charton (dir.), Le Magasin pittoresque, 1843, Paris, p.108, Bibliothèque nationale de France, Paris 23:50(1)
Edgar Degas, La Place de la Concorde, 1875, huile sur toile, 78,4x117,5cm, collection particulière 25:13(1)
Edgar Degas, Ludovic Lepic et ses filles, 1870, huile sur toile, 81x65cm, Fondation de la collection de E. G. Buhrle, Zurich, Suisse 25:21(1)
Nadar, Ludovic Lepic dans Galerie contemporaine, littéraire, artistique, c.1877, photoglyptie, 11,7x8,1cm, Fine Arts Museum of San Francisco, San Francisco, États-Unis 25:29(1)
« Cynopithecus niger au repos et exprimant sa satisfaction », dans La Nature, 4 juillet 1874, p. 73 25:50(1)
Edgar Degas, Étude pour Emma Valadon dite Thérésa, c.1877, dessin, graphite, dans Sketches of Café Singers, collection particulière 26:14(1)
Edgar Degas, Le Café concert, ou La Chanson du chien, 1875-1877, gouache, pastel, 51,8x42,6cm, collection particulière 27:20(1)
Edgar Degas, Femme dans son bain s’épongeant la jambe, c.1883, pastel sur monotype, 19,7x41cm, Musée d’Orsay, Paris 27:46(1)
Edgar Degas, Femme au tub, c. 1880-1885, monotype sur papier, ND 28:02(1)
Edgar Degas, Petite danseuse de quatorze ans, c.1878-1881, statue en bronze avec patine aux diverses colorations, tutu en tulle, ruban de satin rose dans les cheveux, socle en bois, h.98cm, National Gallery of Art, Washington, États-Unis 0:42(2), 2:30(2), 3:44(2), 7:12(2), 8:00(2)
Edgar Degas, Petite danseuse de quatorze ans, 1918, photographie 1:11(2)
Edgar Degas, Étude pour Le Sarcophage étrusque, c.1878, dessin, lieu inconnu 1:55(2)
Edgar Degas, Mary Cassatt au Louvre, devant le sarcophage étrusque, eau-forte, 27x23,6cm, Musée du Louvre, Paris 2:15(2)
Antoine Benoist, Portrait en cire de Louis XIV à 68 ans, cire, verre, cheveux, dentelle, soie, velours, h.85,3, Chateau de Versailles, Versailles 2:45(2)
Jean-Désiré Ringel d’Illzach, Buste [Le Demi-Monde, ou Perversité], tête en cire colorée, collerette et socle en carton bouilli peint, h.46cm, Musée des Arts Décoratifs, Paris 2:55(2)
Jules Steiner, Petit bébé, c. 1884, collection particulière 4:30(2)
[Specimens de Pathologies anatomiques], Musée Dupuytren, Paris 5:48(2), 7:06(2),
[Fœtus déformes sous formol], Musée Dupuytren, Paris 7:31(2), 7:42(2)
[Moulages de Criminels], Musée Dupuytren, Paris 8:32(2)
Edgar Degas, Physionomie de criminels, 1881, pastel sur papier, 47,8x63cm, collection particulière 9:32(2)
C. Lombroso, G. Ferrero, La Femme criminelle et la prostituée, Ed. F. Alcan, Paris, 1896 12:25(2)
« Crânes de criminelles italiennes », planche IV, dans C. Lombroso, G. Ferrero, La femme criminelle et la prostituée, Ed. F. Alcan, Paris, 1896
« Portraits de criminelles françaises », planche XL, dans C. Lombroso, G. Ferrero, La femme criminelle et la prostituée, Ed. F. Alcan, Paris, 1896 12:32(2)
Edgar Degas, Trois études d’une danseuse en quatrième position, c.1879-1880, fusain et pastel estompés, touches de pinceau et couches de peinture noire, sur papier vergé grisâtre bronzé monté sur papier vélin gris, 48x61,6cm, Art Institute of Chicago, Chicago, États-Unis 17:09(2)
Edgar Degas, Quatre études de jeunes danseuses, fusain, rehauts blancs sur papier beige, 49x32,1cm, Musée du Louvre, Paris 17:24(2)
Edgar Degas, Étude de Étude pour La petite Danseuse de quatorze ans, c.1878-1879, fusain sur papier, 47,3x31cm, Oslo national Gallery, Oslo, Norvège 14:59(2)
Edgar Degas, Trois études de nu, danseuses, 1879, fusain et craie blanche sur papier, collection particulière 16:42(2)
Edgar Degas, Étude pour La petite Danseuse de quatorze ans, nu, c.1878-1881, cire pigmentée, plâtre, armatures en bois et en métal, sur bases en platre et bois, h.78cm, National Gallery of Art, Washington, Etats-Unis 18:18(2)
« Types de Criminels. B.S., faussaire piémontais », figure 2, planche VI, inversé, dans Cesare Lombroso, L’Homme criminel : Atlas, Ed. Bocca Freres, Turin, 1888 19:25(2)
Henri Meyer, « Les Aztèques à Paris », page de couverture, dans Le Journal illustré, 6 décembre 1874, no. 49 19:44(2)
J. Bertillon, « Les Aztèques », dans, La Nature, 2 janvier 1875, no.83, p.5 20:31(2)
Manuel Luque de Soria (dessin), « Le Professeur Charcot. Suggestion », page de couverture, dans Les Hommes d’aujourd’hui, vol. 7, no. 343, Ed. Librairie Venier, Paris, 1878 0:20(3)
Anonyme, Jean-Martin Charcot, impression à l’albumine, National Library of Medicine, Maryland, États-Unis 1:25(3)
Charcot (dessin), Paul Richer (dessin), Albert Londe (cliché), « Le Lépreux d’Albert Durer », planche VIII, dans Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle Iconographie de la Salpêtrière, tome I, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, 1888, p.42 4:01(3)
Charcot (dessin), Paul Richer (dessin), « Tête grotesque par Léonard de Vinci », dans Jean-Martin Charcot (dir.), Les difformes et les malades dans l'art, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, 1889, p.25 4:20(3)
Paul Richer (dessin), « Hémispasme glosso-labié hystérique», planche XV, dans Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome I, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, 1888, p.91 4:37(3)
Charcot (dessin), « Mascaron grotesque», planche XIII, dans Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome I, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, 1888, p.89 4:26(3)
Paul Richer (dessin), « Hémispasme glosso-labié hystérique», tome I, planche XIV, dans Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome I, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, 1888, p.91 4:51(3)
Paul Richer (dessin), « Figure 38. Diable des tours de Notre-Dame de Paris », dans Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome I, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, 1888, p.88 4:51(3)
Charcot (dessin), Paul Richer (dessin), « Période des Attitudes passionnelles de la grande Attaque hystérique. Attitude d’Attente extatique. », dans Jean-Martin Charcot (dir.), Les Démoniaques dans l’Art, Ed. Lecrosnier et Delahaye, Paris, 1887, p.100 5:19(3)
Charcot (dessin), Paul Richer (dessin), « Sainte-Catherine de Sienne en extase », d’après photographie de fresque, dans Jean-Martin Charcot (dir.), Les Démoniaques dans l’Art, Ed. Lecrosnier et Delahaye, Paris, 1887, p.108 5:19(3)
Charcot (dessin), Paul Richer (dessin), « Période des attitudes passionnelles de la grande Attaque hystérique. Attitude de crucifiement. », dans Jean-Martin Charcot (dir.), Les Démoniaques dans l’art, Ed. Lecrosnier et Delahaye, Paris, 1887, p.100 5:30(3), 5:54(3)
Chène, Longuet, « Transfiguration du Sacro Monte di Varallo (Valsésie) », détail, phototypie négatif X, dans Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome III, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, p.286 5:27(3), 5:54(3)
Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome I, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, 1888, p.17 6:20(3)
Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome I, Ed. Lecrosnier et Babé, Paris, 1888, p.19 6:20(3)
Georges Seurat, Seated nude : Study for a « Baignade » (Garçon nu assis : Étude pour une Baignade), 1883, conté crayon on paper, 31,7x24cm, National Gallery of Scotland, Édinbourg, Écosse 6:34(3)
Madeleine Lemaire, Ophélie, 1880, gravure, collection particulière 7:03(3)
Noé Bordignon, Matelda, huile sur toile, 193x121,9cm, collection particulière 7:03(3)
Paul Richer, « Attaque démoniaque », planche V, dans Paul Richer, Études cliniques sur l'hystéro-épilepsie ou grande hystérie, Ed. Delahaye et Lecrosnier, Paris, 1881, p. 316 6:56(3)
Chène, Longuet, « Contracture hystérique », planche XIII, phototypie, négatif, dans Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome IV, Ed. Babé et Cie, Paris, 1891, p.122 7:21(3)
Gustav Klimt, Judith II, 1909, huile sur toile, 84x42cm, Ca' Pesaro, Galleria Internazionale d'Arte Moderna, Venise, Italie 7:11(3)
Paul Richer (sculpteur), Albert Londe (photographe), « Attitudes et faciès dans la Maladie de Parkinson. », planches LVI à LVIII, phototype négatif d’une statuette, dans Jean-Martin Charcot (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, tome VIII, Ed. L. Battaille et Cie, Paris, 1894, p.403 7:28(3)
Henry Van der Weyde, Mr. Mansfield, 1887, impression à l’albumine, The American Museum of Photography, Californie, États-Unis 8:00(3)
Dr. Jekyll and Mr. Hyde, 188?, affiche d’adaptation théâtrale, lithographie en couleur, 72x107cm, Prints and Photographs Division, Library of Congress, Washington, Etats-Unis 8:00(3)
Édouard Vuillard, Intérieur, mère et sœur de l’artiste, 1893, huile sur toile, 46,3x56,5cm, The Museum of Modern Art, New York, États-Unis 8:18(3)
André Brouillet, Une Leçon clinique à la Salpêtrière, 1887, peinture à l’huile, 290x430cm, Université Paris Descartes, Paris 9:10(3)
Hippolyte Bernheim, photographie, 11:58(3)
Henry Dufey, Émile Gallé, 1889, photographie, Musée de l’École de Nancy, Nancy 8:00(3)
Richard Bergh, Hypnotic Seance (Séance d’hypnose), 1887, huile sur toile, 153x195cm, Nationalmuseum, Stockholm, Suède 13:25(3)
Charcot, Dessin sous haschich, 1853, Bibliothèque Charcot, Paris 16:45(3), 0:40(4)
Hector Guimard, Le Castel Béranger, 14, rue La Fontaine, Paris, France, photographie 17:00(3), 0:56(4)
Émile Gallé, [Partie de service à gâteau], faïence bleue et blanche, fin XXI siècle, collection particulière 1:47(4)
Émile Gallé, Coupe à la libellule, 1904, verre soufflé, libellule gravée en relief, 14cm, collection particulière 1:54(4)
Émile Gallé, L’Amphore du Roi Salomon, 1900, verre soufflé, applications, inclusions métalliques, gravure à la roue, fer forgé, h.116,5cm, Musée de l’École de Nancy, Nancy 1:54(4)
Émile Gallé, Éventail Japonisant, ND 2:00(4)
Émile Gallé, Victor Prouvé, Louis Hestaux, Jardinière Flora Marina, Flora Exotica, 1889, Musée de l'École de Nancy, Nancy 2:05(4)
Émile Gallé, À La Carpe, 1867, vase, Musée de l'École de Nancy, Nancy 2:40(4)
Émile Gallé, Coupe, 1878, Musée de Cracovie, Cracovie. Pologne 3:00(4)
Kitagawa Utamaro, Grasshopper and gourd, 1788, gravure sur bois colorée, 27,2x33,5cm, dans Ehon Mushi Erami (Picture-book of selected insects), Museum fúr Asiatische Kunst der Staalichen Museen zu Berlin, Berlin, Allemagne 3:39(4)
Émile Gallé, Pied de lampe, vase, verre camée, h.85cm, collection particulière 3:58(4)
Émile Gallé, Girandole coloquintes, c.1902, verre multicouche, gravure, fer forgé, h.130cm, Musée de l'École de Nancy, Nancy 4:05(4)
Katsushika Hokusai, Hydrangea and Swallow (Hortensias et hirondelles), 1830-1834, gravure sur bois colorée, oban, 26,1x38,5cm, de la série [Large Flowers, s.n.], Art Institute of Chicago, Chicago, États-Unis 4:37(4)
Émile Gallé, Bureau de dame « Les Ombellules », 1900, robinier mouluré et sculpté, marqueterie de bois variés, h.160, Musée d’Orsay, Paris 4:47(4)
Katsushika Hokusai, Bluebells and Dragonflies (Campanules et libellules), 1833-1834, gravure sur bois colorée, oban, 26x37,5cm, de la série [Large Flowers, s.n.], Art Institute of Chicago, Chicago, États-Unis 4:51(4)
Émile Gallé, Table « Les Libellules », h.75cm, Musée de l'École de Nancy, Nancy 4:51(4)
Émile Gallé, Vase « Les Fonds de la mer », c.1899-1903, Musée de l'École de Nancy, Nancy 5:05(4)
Émile Gallé, Vase « Les grands feuillages chargés de brume et de secret », Rollinat, c.1900, verre vert recouvert en marron, gravure, poli « au feu”, h.34,5cm, collection particulière 5:34(4)
Émile Gallé, Vase «La pluie au bassin fait des bulles”, Gautier, 1889, verre blanc bullé, décor émaillé en camaïeu brun bistre, h.29,5cm, Musée de l'École de Nancy, Nancy 5:47(4)
Émile Gallé, Vase « Les Feuilles des douleurs passées », 1900, Musée de l'École de Nancy, Nancy 6:00(4)
Émile Gallé, Vase Prouvé, Vase pins et olives, 1896, ND 6:10(4)
Émile Gallé, La Main aux algues et aux coquillages, 1904, verre modelé à chaud, inclusions d'oxydes métalliques, marbrures, applications en léger et haut relief, gravure à la roue, h.33,4cm, Musée d’Orsay, Paris 8:17(4)
Victor Prouvé (dessin), La Lorraine artiste, couverture, no. 9, années 1890 8:28(4)
Victor Prouvé, Portrait d’Hippolyte Bernheim, 1895, huile sur toile, 80x63cm, Musée de la Faculté de médecine de Nancy, Nancy 9:01(4)
Victor Prouvé, Portrait d’Émile Gallé, 1892, huile sur toile, Musée de l’École de Nancy, Nancy 9:09(4), 9:36(4)
Émile Gallé, « Vase Pasteur », 1892, vase en verre soufflé, h.25cm, Musée Pasteur, Paris 11:53(4)
William Elborne, Rodin devant La Porte de l'Enfer se reflétant dans un miroir, 1887, photographie, 13:41(4)
Auguste Rodin, Bas-relief dédié à Maurice Rollinat, 1903, 15:46(4)
Auguste Rodin, La Porte de l'Eenfer, 1881, troisième maquette, plâtre, 115,5x5x30cm, Musée Rodin, Paris 15:57(4)
Lorenzo Ghiberti, La Porta del Paradiso, c.1425-1452, Battistero di Firenze, Florence, Italie 16:07(4)
Auguste Rodin, Le Baiser, c.1882, marbre, h.181,5cm, Musée Rodin, Paris 16:45(4)
Auguste Rodin, La Porte de l'Enfer, c.1880-1890, bronze, 635x400x85cm, Musée Rodin, Paris 17:30(4), 17:45(4), 18:16(4), 19:39(4), 25:18(4)
Photo devant panthéon, Auguste Rodin, Le Penseur, 1903, bronze, h.180cm, Musée Rodin, Paris 20:56(4)
Auguste Rodin, La Porte de l'Enfer, c.1880-1917, haut-relief en plâtre, h.635cm, Musée d’Orsay, Paris 24:38(4)
Auguste Rodin, La Porte de l'Enfer, c.1880-1917, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, États-Unis 27:28(4)
Anonyme, Maurice Rollinat, 1888, 23:57(4)
Auguste Rodin, Petite Tête coupée de Saint Jean-Baptiste sur un plateau, c.1893, bronze, collection particulière 24:47(4)
« Maurice Rollinat chantant au piano, d’après une aquarelle inédite de Gaston Béthune », dans Octave Uzanne, L’Art et l'idée, Ed. Ancienne Maison, Paris, 1892, p.193 25:09(4)
Georges Lorin dit Cabriol, « L'Hydropathe Maurice Rollinat », 1879, caricature, dans Les Hydropathes, no.8, 5 mai 1879 24:05(4)
Uzès, « Maurice Rollinat », dans Le Chat noir, no.45, 18 novembre 1882 24:05(4)
Auguste Rodin, La Pensée, c.1895, tête en marbre, h.74,2cm, Musée d’Orsay, Paris 26:09(4)
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